1、《追凶者也》；非常具有地方特色的方言和景致，贴合生活充满烟火味的剧情，生动自然的表演和个性鲜明的人物，这些都是能吸引我看下去的东西。有评论说张译演技炸裂，我觉得几个主要人物的表现都不错；有人说影片缺少像《烈日灼心》那样的深刻挖掘，我觉得简单表现的背后也有很多值得回味的地方。倒挂式的叙事方法有点儿意思，既设疑点又不卖关子，层层回放至谜底渐开。
2、《路边野餐》；镇远，红色，横冲直撞的激烈，欲念的起源；凯里，蓝色，岁月静逝的平静，心灵空洞之处；荡麦，纯白，消融心障，会色归空。三心皆不可得吗？老陈莫比乌斯环般的旅途也是虚幻的生命梦境吗？长镜头，火车，钟表，是路；野人，酒鬼，卫卫，小茉莉，是路标。观众亦能像角色一样游离其中。喜欢这种朴素的空灵感。这或许回归了电影的某种原始意义：不仅是为描述某人，更是为描摹那人与其世界的对话。当然，是以梦的方式。
3、《一念无明》；算是比较好的展现抑郁症的片子，但也仅仅止步于此。人群的漠视、亲情、责任都是很好的元素，应当还有深挖的空间。除此之外，全片的情绪好像始终浮于表面，没有怎么感染到我，把痛苦这样一段一段直接摆出来反而让人难以融入（但教堂那场戏确实厉害）。当然，也许这个问题的来源也是没有深挖某些东西所致。摄影中规中矩，余文乐和曾志伟都演得很棒，剪辑较为出彩，配乐滥用了。
4、《百鸟朝凤》；好的电影不需要很多煽情的情节，看似平平常常的剧情，却让我们身临其境，感同身受，在传统文化日渐消失的今天，有些东西消失了，就是永远失去了。传统与现代中逐渐消亡的老母题，虽是垂死的挣扎，但总得有人站出来纪念些什么。百鸟朝凤，悲壮挽歌，用的是心，守的是根。
5、《树大招风》；命题作文，但文风撕裂。陈小春作为穿引人物很有意思，浮夸但无用，设置得挺巧妙的。任贤齐一线群像刻画让人出一口恶气，满足了一点想象。林雪抢了不少风头。林家栋最好，影像精致，点出了树大招风，没落的时代，没人能当枭雄。
6、《十二公民》；演员的表演都很出色，情节此起彼伏，长镜头看的很过瘾。角色非常饱满，每个人都有属于自己的社会地位、个性、思考问题的方式，亦都有自己鲜明的立场、行动的动机。讲到角色站队的原因这儿，有一点点黑色幽默的味道。借助陪审讨论反映了很多社会问题，让这场讨论活生生的变成了一幅社会速写。真亦是假、假亦是真。
7、《不成问题的问题》；看后最深的两个感受：1.男人的嘴，骗人的鬼，不仅是站在女人角度，站在男性角度来看同样适用；2.尤大兴这样的人物出现在这部电影里就是个悲剧，他不是一个实干家，他是新旧文化碰撞妥协的产物，而这种妥协，注定让他救不了农场，也影响不了身边的人，只能成为某种意义上的空谈实干家。
8、《嘉年华》；相较于韩国电影熔炉的悲慷，这部电影更多的是平直如水，让人有更多的时间去思考，为什么这个社会会发生这种针对青少年的悲剧，以及会出现的不同对待态度。警察，医生，家长，会长，老师，律师等营造成长环境，才是对成长最可怕的事情。
9、《相亲相爱》；影片中有两个镜头印象深刻，一个是姥姥拿着p好的她和男人的照片冒雨回到房里，想拿毛巾擦拭照片上男人的脸时，确把照片上他的脸擦坏了，姥姥抱着照片哭得像小孩。另一个是奶奶主动迁坟，看着男人的骨骸，说了一句：我不要你了……要哭了，一辈子的坚持。一辈子的力气，最后结束在这里。
10、《心迷宫》；二次看，本子是好的。但导演有点把原本一个小时的故事扩充到分钟，故事本身的内在无法支撑这么复杂的结构。导演对叙述的能力把控是很出彩的。第三部分有些臃肿可以精简。非线性叙事处理的清晰。让人想起希区柯克。另一个不足就是有几个演员虽是专业演员，演技很好了，但是口音和一些表演细节仍然非常“城市”，与农村现实主义的大背景有点脱线。
这十部电影虽然票房惨淡，但口碑极佳，你错过了几部？
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